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走出非洲,爱情和事业不是一个选择题

作者: 影视影评  发布:2019-09-15

在罗伯特·麦基的《故事》里,《走出非洲》是一个反讽的故事:一个生活在“我即我所拥有”这一伦理中的富家女,为了男爵夫人的身份,嫁给一个不爱的男人,把家具从丹麦运到非洲,在那里建起一个庄园。她的自我定义就是她的所有物,连她的劳工也被称为她的人,丈夫令她染上梅毒,她也不愿意离婚,因为她的身份就是“夫人”,这是由她有一个男爵丈夫界定的。后来她渐渐意识到,你并非你所拥有,你是你自己,当她的情人遇难、庄园烧毁,她耸耸肩,舍弃了丈夫、家园和其他的一切,却得到了她自己。

读书不是向外的利器,而是回家的路。

其实,如果真的很用力、很用力地去爱,爱情是可以永恒的

有的时候,当没有什么好影碟可看的时候,看《走出非洲》吧;当你想打动自己心灵的话,看《情人》吧。

半夜读到麦基的解读,找出这部电影来看,看完大哭了一场。这几天一边听电影原声,一边读原著,还是很动情,读到书中作者问“如果我会唱非洲的歌,那么非洲会唱我的歌吗”,仍然哽咽不止。麦基两百字就可以说清楚“你并非你所拥有”,电影两个小时也能讲述,但是生活的壮美和凄婉,却不是言语能诉尽。

嗨,早上好。亲爱的小伙伴们,从今天开始,麦家理想谷将陪伴大家一起来组队读书。谷主麦家曾经说,读书像交友,一本好书会让我们的心灵少一分孤独。读书的长度是需要锻炼的,当你每天多增加一点阅读量,你自然会习惯。

很少看国内的流行电视剧,头一次赶上了新出电视剧的首轮播放。每天等着学校bt的更新,看王珞丹李光杰电视剧版《杜拉拉升职记》。居然也是可以容忍电视剧难以免俗的情节拖沓弊病和铺天盖地的广告。只能说麦斯维尔的置入广告策划案做得非常成功,配着上班族白领办公室里的小资情调,外企文化中办公室休息区的咖啡吧,王络丹捧着天蓝马克咖啡杯进入白日梦假象状态时的小幸福样儿,简直太符合咖啡消费者们心目中幸福小资的形象诉求了。
   
没看过小说原著,看过徐静蕾的杜拉拉却太过冶艳和情欲,再加上电影叙述方式的关系将故事情节更多地领向了艳遇、缘分、命运的色彩,似乎就是将韩剧的爱情故事揉合《金枝欲孽》的清宫斗争放到了白领办公室的背景中去罢了。举一个情节足以说明,杜拉拉因王伟在ex事件上的欺骗决意分手又完全放不下心中的爱意时独自去了国外度假,电影的唯美是把一切的缘分交给了上天,安排徐静蕾和stanley冥冥之中在泰国相遇,其实一个似乎早已决定了放下爱情的挣扎匿迹于乡间市井小巷,一个似乎早已心灰意冷选择出游逃避,若不是上天安排了偶遇,或许注定将彼此错过此生,这样的情节只会给我注入消极的爱情观,听天由命。而电视剧里李光杰饰演的王伟虽没有staneley帅气,却男人味十足,一句话“我不大相信奇迹,但有时候碰碰运气也是可以的”在得知杜拉拉去了日本后也立马飞去静冈,满静冈地找拉拉,导演没有安排奇迹般四目相对的相遇,而是让这个经历过爱情伤害,离过婚,浪荡过的男人诚恳地敲开了杜拉拉的房门,吃了闭门羹后仍执着地在门外无助地像个小孩一样坦诚自己的错误、惶恐、对婚姻的恐惧,“我来不是乞求你的原谅的,只是想告诉你我的一切”,丢下了之前男人惯用的掩饰错误的各种借口理由,乞求着一次爱情重新开始的机会。薄薄一扇门相隔着曾经相爱过的两颗心,画面配乐是足以让人心酸到碎的《说谎》。“我没有说谎,我何必说谎;别说我说谎,人生已经如此的艰难,有些事情就不要拆穿……”
 
电视剧版的小清新对我很受用。王珞丹倔强的小嘴更符合我心目中魔羯踏实直爽的特点。直接、认死理,不安常理出牌,是魔羯有时会讨人厌的地方,却也是王珞丹版杜拉拉身上所散发出可爱的力量源泉。职场上温婉贤淑、遇事成熟冷静的Vivian一直是杜拉拉的偶像,然而偶像职场上光鲜能干却在面对爱情和家庭时颇感无力。Vivian淡淡的一句“工作就是我的生活”让杜拉拉迷茫了。的确,工作上的努力付出对于任何人来说都是公平的,你付出多少就收获多少,然而爱情似乎永远都是付出多的人受到的伤害越大。在Vivian看来,爱情和事业是个选择题,我们的生活不就是我们选择得来的吗?在她看来她选择了工作上的满足感,因此必须承担生活中的孤独。当Vivian问杜拉拉“你的选择是什么呢?”,画面切换到了飞机场候机大厅,拉拉等候着飞往日本的航班。
 
“其实,如果很用力很用力地去爱,爱情是可以永恒的”,这句话出自拉拉职场上好姐妹Halen,她一直鼓励着拉拉和王伟走下去。这个平平凡凡的行政部前台站岗小姐,虽然没有什么很强烈的事业心,却善于面对爱情勇敢地做出坚定的选择,放弃“地下情人”的角色,和深爱自己的“小男人”一起拥有幸福的爱情。杜拉拉的这个小姐妹,看似胸无大志,守着平淡幸福的小生活,却是常常在杜拉拉情场失意时陪伴其左右的一剂贴心良药。如果说偶像Vivian是拉拉职场上的导师话,精灵小女人闺蜜Halen则是拉拉爱情中的导师。
 
电视剧首轮的播放还在ing,我不知道结局,我没有看过原著,我不知道拉拉到底选择的是什么,只是当我看到拉拉打开房间门的那一幕,俩人紧紧相拥,那一刻,虽然被欺骗过、被背叛过伤害依然存在,但毋庸置疑,那一刻彼此的爱却是真实的。拉拉哭喊着“我以为我可以忘记过去的一切,可是我做不到”,欺骗,被欺骗,背叛,被背叛,原谅,无法原谅……这些到底是不再爱的原因理由,还是我们自己没有很努力很努力去爱的借口?

《走出非洲》和《情人》有很多相似之处:殖民地、破产、怀念、告别,一个女作家的传述。

《走出非洲》改编自丹麦女作家凯伦·布里克森的同名自传体小说,和原著散文化的笔触不同,电影堪称史诗,不仅是非洲大陆的风光从文字到影像所传达的直观的壮美,原著里蜻蜓点水的爱情在电影里成了主题,配乐的悠远也为电影增加视听享受,最根本的我想应该是,任何一个挥洒热情倾尽所有去爱的人,都堪称史诗。

本周和大家一起品读的书是法国作家玛格丽特·杜拉斯的《情人》。此书正是梁家辉主演电影《情人》的原著。

虽然,职场小女人Halen没有拉拉天生的领导才能,可能一辈子无法企及女强人Vivian事业上的高度,然而却很清楚自己想要的是什么,虽然有过错误,有过迷茫,却不会找借口自欺欺人。事业和爱情,乃至亲情、友情之间,必须是选择题么?“其实,如果很用力很用力地去爱,爱情是可以永恒的”,对于拉拉这个具备着超级无敌强大小宇宙的女人来说,很用力很有力地去爱,和她的事业一定是个相互矛盾的选择吗?还是只是面对爱情时我们拥有太多私心了,什么自尊、控制欲……以至于不敢很用力很用力地去爱而找的借口?当你很用力很用力去爱的时候,你真的是牺牲了什么吗?还是只是属于你的一切强势优越感不存在了?

这些故事,应该穿过皱纹去看,细腻、光滑、伤感,但并不滥情。玛格丽特·杜拉的《情人》和艾萨特·丹森的《走出非洲》是其中的上品,电影也因厚重的文学品质而成为爱情影片中的佼佼者。

电影的开头,年迈的凯伦坐在丹麦尤斯特兹城老房子的打字机前,写她的故事。她说:“我已经写了所有其他人,并非我不够爱他们,而是他们较清楚,较容易写。”很显然,电影认为爱情是更不容易写的,它比非洲更难写。原著作者孜孜不倦地书写那片热土:草原、雨林、山峦、天空、落日、雄鹰、狮子、庄园、土著…读来令人心驰神往。而在丹尼斯出场的那一辑,第一句是:“在绝望之后”,可以想象,走出非洲的多年后,作者在写这个故事时克制的轻描淡写里汹涌的深情。在婚姻不幸福、一个人操持庄园的艰难时刻里遇到丹尼斯,那些幸福的片段,为非洲的岁月的永世不忘留下见证。好莱坞将一个“人与大自然”的故事改编为“大自然中的人与人”的故事,无疑更洞悉人心。

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其实,我想说的是,爱情是可以包容一切的,爱情里没有什么错误是不可以原谅的,即使是背叛,只是你想不想的问题。当背叛的人真心乞求原谅时,问问你自己你不肯原谅的理由是什么?爱情从来也不是我们生活中可以随心选择的某个部分,是人,固然都是需要爱和被爱的,事业、独立、自尊不是借口。

《走出非洲》和《情人》,一个淡雅,一个粘稠;一个精神,一个肉体;一个唯美,一个官能;一个非洲,一个亚洲;一个长天浩荡,一个雨季如丝。它们都很纯粹,都坚定地维持了它们所代表的爱情类型。

电影的开头,日落草原,一个旁白:“我在非洲曾有一座农场”,声音苍茫,令我想起《情人》里杜拉斯的旁白,过去式的回忆带着岁月的厚重与缥缈,一下子击中我:“你非你所拥有”——拥有与失去是多么玄妙的游戏,以至于“不在乎天长地久,只在乎曾经拥有”这类爱情箴言到处都是。失去荷西的三毛重回西班牙第三次看《走出非洲》,她写道:“当那场女主角被男主角带到天上去坐飞机的一刻出来时,当那首主题曲再度平平的滑过我心的时候,当女主角将手在飞机上往后举起被男主角紧紧握住的那一刻,我第三次在这一霎间受到了再一次的震动。幸福到极致的那种疼痛,透过影片,漫过全身每一个毛孔,钉住银幕,我不敢看身边的人。”

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我真的相信,如果很用力很用力去爱,爱情是可以永恒的。  

“一种桂花的馨香,不因死亡的突然降临而消失。”

《走出非洲》并非只是关于“曾经拥有”的爱情故事,它之所以经典,在于百感交集的人生况味。在凯伦历数自己所拥有时,丹尼斯对凯伦说“我们并非主人,我们只是过客”;凯伦问丹尼斯带旅客去狩猎有什么不同,丹尼斯答:“对动物来说,没什么不同。”和凯伦一心建设家园的热情不同,丹尼斯四处为家、漂泊浪荡,在他飞机遇难死后,凯伦才明白:“他不属于我们,也不属于我。”丹尼斯喜欢动物多于人,“动物总是全心全意,只有人类会感到疲倦。”很容易想起梅里尔·斯特里普的另一部电影《廊桥遗梦》里的《国家地理杂志》的摄影师,深入大自然的人一无所求来去自由,而人海中人们互相占有、互相牵绊。电影讨论了爱情、婚姻和自由,从“我不会因为一张纸而更爱你”到“我也并不总是知道我要去往哪里(那我跟你走吧)”。在非洲草原,动物不曾被驯服,热爱自由的人也不会,但是爱会驯服他们。这当然很打动屏幕外的我们,但是爱之于独孤的自由常常是两难困境:“在此之外,充满猛龙”,“当众神要惩罚你时,他们应验你的要求”。

如果可以任意选择一个职业,你会想要做什么?

杜拉在她的随笔《物质生活》中说,“爱一个人,理由可以是这一种或者是那一种,其中必有一个实际的理由,或以行事方便做为理由,去爱一个人,这样,已经是爱情了。在大多数时间,没有公开宣告,无疑也没有被认知,在这样的场合,也属于爱情的范围。这种类型的爱情,只有到了死,才会宣告表白出来。”

除去爱情,电影仍可以看到很多,有人认为《走出非洲》是“后殖民史,新女性史”:一个虚荣骄纵的白人女性在非洲这片神奇的殖民地上成长为独立勇敢的新女性。我不想这么看,我只觉得人与人、人与自然之间存在着博大旷远的爱,这份爱会教育你,会给你力量,会帮你创造你的史诗。

“如果我不是作家,我应该会是一个妓女。”

实话。世间,最简单的事情和最复杂的事情实质上是一回事,比如爱情。一个人因为金钱、美貌、或者是因为思想、才华、因为品行而爱,是同样真挚的,说不定更甚。

女作家凯伦·布里克森深爱那片土地,却此生未再踏足非洲。“走出非洲”实则是“走不出非洲”:深爱的土地,埋葬着深爱的人,永生难忘。回想麦基所言“你并非你所拥有”,令人感喟:你拥有的,最后都会只剩回忆。写作是在回忆中唱歌,痛苦、哀伤、幸福、壮美都会谱成曲,唱一支非洲的歌,便能回到挂满琼浆的岁月:“我不让你流逝,除非赐福于我。”

这句话出自玛格丽特·杜拉斯之口。

心情平淡时看《走出非洲》是明智的,在美好里感动,是种享受。

写作真是赐福。

如此惊世骇俗,却是她独有的风格。

心情太好时看《情人》,那种美丽至极的绝望,那种十五岁就开始老了的人生,然后,就踏实了。

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在文学界,她的名字与米兰·昆德拉一样响亮。

她具有富于传奇色彩的经历、桀骜不驯的叛逆性格,与张爱玲同为时代标志。

她被誉为令当代法国骄傲的作家,和通往法国当代文化的一条重要通道。

王小波曾经在文章中写道,“到了将近四十岁时,我读到了王道乾先生译的《情人》,又知道了小说可以达到什么样的文学境界。这本书的绝顶美好之处在于,它写出了一种人生的韵律。”

1984年《情人》一经发表,引起广泛热议,当年即获龚古尔奖,陆续被译成40多种文字,传遍全世界。

如今,几乎所有人都知道杜拉斯的《情人》。但《情人》之后的秘密,却是人们真正好奇的地方。她的爱,她的恨,她一生中不曾说过的青春,全部都藏在这本书。

也许你曾读过,也许你已翻过不止5遍。它那么薄,薄到你可以用1小时把读完。但是,它却这样厚,以至于让我们看到了杜拉斯整整82年的梦。

但是,这一次的共读,我们将重新剖析杜拉斯,重新寻找从不曾发现的秘密。从不曾发现的你和我,听她笔下爱的疲惫梦,重新领悟爱的真谛。

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《情人》是以法国殖民者在越南西贡的生活为背景,描写了一名贫穷的法国白人少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情,笔触深达人性中最根本、最隐秘的特质。

现实中,杜拉斯的父亲曾经在西贡担任数学老师和政府公职,母亲是当地小学教师,家中另有两个哥哥。父亲去世之后,留下了母亲以及她和两个哥哥。

在杜拉斯16岁(法国人的15周岁)的时候,她遇见一个中国男人李云泰。这个男子帮助她家度过难关,也成为她的第一个情人和终身难忘的情人。

这段情感往事埋藏了50年后才向世人吐露。

杜拉斯的一生本身就像是一部正在不停创作中的小说,充斥着酷热、暴风雨、酒精、狂躁、对话和爱情。

但是,我们品读《情人》,是品读最纯真的回忆,是品读杜拉斯爱情最初的模样,最令人难忘的模样。

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《情人》除了故事内容的自传色彩,它的特别之处还有杜拉斯独创的写作手法。

在这部作品里,我们可以看到作者“我”的两副面孔。

一副是年迈老妪,经时光、烟酒备受摧残的面孔,另一副是稚嫩、无知,没有这些经历的脸孔。整部小说都在这两个形象交替变换之下完成。

在小说中,我们看到了电影化手法的运用,当你在读《情人》的时候,脑海中也许会划过熟悉的画面。

但是,越往后面看,我们就会发现情节淡化到几乎没有,而且往往是破碎的、无序的,如行云流水,又来回变换,彻底远离了传统的“全知全能式”的叙述方式。

模糊、不确定容易使人联想;零碎、断裂、不完整造成了情感的悬置、紧张;再加上杜拉斯短小的句子,音乐一样反复出现的象征性事物、场景,都使人仿佛置于诗、音乐的氛围。

或许这也是王小波所说的“人生的韵律”。

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我一直在想,等到老去的时候,杜拉斯笔下的“我”是不是也无法断定,在一生中是否真深爱过堤岸上的那个男人?他毫无预兆的出现,又漫不经心的消失于历史,就像手中扬起的沙,最后,一粒不剩于掌心。

“这一世为这一段情所伤,便再没有痊愈的机会。” 两个老去的人还爱着对方,这样一份彪悍的爱情足以构成让其他所有一切黯然无光的理由。

而此时此刻,我想和你一起,重新投入到那炎热的西贡,去发现她,去找到他。

原著篇幅不长,总共5万6千字,从少男少女的相遇到最后结尾的一通电话,每次回忆起这部小说都很想去越南看湄公河。

不知道杜拉斯在以后的人生中是以怎样的心情回忆起,那一年在南洋湿热的空气里被挥霍过的爱情。

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我想,《情人》不仅是法国的,也是世界的;不仅是过去的,也是现在和未来的。因为爱情是人类永恒的话题。

如果是你,你愿意经历一场这样绝望的爱情吗?让我们一起走进那片潮湿的热带雨林,带着下面的问题踏上翻阅《情人》之旅吧。

  1. 你心中的爱情是什么样子的?

  2. 有没有一件事,令你久久难忘?

  3. 你的人生有原生家庭的影子吗?

  4. 要怎样才能拥有爱情?

  5. 你敢于面对你曾经后悔的事吗?

  6. 爱情给过你无尽的勇气吗?

  7. 现实和爱情该如何取舍?

明天我们将带着这些问题,进入到《情人》那个时空里终年炎热的越南西贡,进入到法国少女与中国富少的爱情故事中,一一体会,默默寻找心中的答案。

如果你喜欢麦家理想谷的“陪你读书”栏目,可以在文章底部给阿谷君留言。读书就是回家。也许你正在上班途中,正在吃早饭……无论你在哪儿,很高兴遇见你。

早上8点,我们不见不散~

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