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作者: 影视影评  发布:2019-08-28

纵观诺兰的所有作品,得出“诺兰出品,必属精品”的结论也是必然的。
这部《敦刻尔克》更能让人看出作为一名著名导演的诺兰有着不俗的导演与编剧能力。
我一直佩服能够在宏大叙事的框架下描述个体之间互动而能做到有条不紊的人,而诺兰的这部作品不仅仅只做到了这些。

另外,电影里几乎是没有对白的,诺兰突破自我的野心可显而知。他想通过人物的表情动作、场景和配乐的巧妙变换,来营造这个惨烈的战争故事,没错,他成功做到了。

本文先发与公众号“广角电影”
《敦刻尔克》纸片人
对于诺兰,喜欢他的观影者,享受的是他极具个人风格的表达,喜欢他对时间独特的理解,喜欢抽丝剥茧品味每一个细节,在一个时间点以为理解了整个故事,却在下一个时间点被彻底推翻的感觉。诺兰风格让一批人甘心被他欺骗。
不喜欢诺兰的,认为他的文本里人物单薄。更激进的诺兰黑直言诺的片子形式支配内容,比起更好的塑造人物,他更愿意牺牲个性换来更复杂的表达方式。
两种判断其实都没有错,或者说正是因为这样,诺兰才能被称为诺兰,每次新片上映我们才会如此热烈的讨论片子的好坏,文本,情节,摄影以及配乐。
所以无论是喜欢他叙事风格的还是认为他形式大于内容的,都会承认他总能讲好一个故事,在有人喊着电影已死,从业者影评人都在怀疑电影还能否继续作为大众主流娱乐方式的时代,
诺兰能用大投资做自己的电影,证明看电影还是要去电影院,从没让人失望过。
故事
英国人把敦刻尔克大撤退作为荣耀,就像我们纪念长征。我们都认为退却之中孕育着胜利,中外文化在这点上有共同的认识
诺兰的故事悬念总是在最后揭开,纠正观影者自以为正确的理解。在最后一分钟明白所有的细节,观众最享受的是在故事迷宫穿行后,突见光明的快感。
敦刻尔克从文本上不适合诺兰,作为悬疑片的故事主体,稍懂历史的人都知道最后故事结果如何。
然而诺兰还是用他对于时间精确的理解把已经被剧透的观众关在故事的迷宫里。
诺兰把故事分成三条线,路上一周,海上一天,天上一小时。三条线各自独立,时间长短不同,然而流速不同。
三线时间流速不同。各自独立又有交集
乍一看三线不同流速,好像盗梦空间,其实不一样,敦刻尔克三线用剪辑描述,盗梦空间三层梦境时间流速不同是影片自带的概念带来的
路上线一对士兵寻找大部队,遭遇德军袭击,只剩一人逃走。
走到部队集结的海滩上,然而到了海滩,不代表得救,不知什么时候德军飞机啸叫着飞下,眼看战友被炸飞
小兵是战争中最小的组成部分,他们最脆弱,集结起来成为主要力量,在海滩上有四十万人等着回家。
芬恩怀特海德扮演的步兵是最普通的一个。想做的只有回家,即使是抬伤员混上船。
海上线是岛上平民开自家小船接士兵回家,船长带上儿子还有自愿随行的儿子同学开向炮火轰炸的敦刻尔克。空中德军战斗机不时飞过,水下还有德军潜艇
空中线战斗机飞行员的视角,他们要保护船只,支援敦刻尔克,然而大部分陆军不知道他们在上空怎样作战。有个细节是在英国海港上陆军士兵问被救起的飞行员,你们在哪儿。
诺兰在这个结局注定的故事里加上了自己描述时间的方式。三条时间线严格按照自己的流速行进。
对于故事精确的描述是诺兰最拿手的东西。
回家
敦刻尔克里每个人都想回家,飞行员去掩护陆军回家,船长接士兵回家。
那个一个士兵扔下头盔冲向大海试图游回大不列颠岛的镜头很写实又很动人。
值得注意的是翻译把绝大多数的“home”都翻译成了“祖国”,不难理解祖国这个词更符合信达雅的规范,可是家才是更温馨的表达。
反战
关于战争片,无论是写实描绘真实战争的极端残酷感的《细细的红线》《拯救大兵瑞恩》,还是突出个人英雄形象的《兰博》《第一滴血》,其内核一定是反战
敦刻尔克里好像看不到这种倾向的表达,可能太隐晦,更或者是诺兰根本就没想在片子里加入这种主题。
最独特的应该是片子中完全没有德军形象出现,诺兰故意隐去了反派的实体形象
他自己的解释是敦刻尔克说真实的历史,不刻意描写仇恨。
总之我们能感受到作为战争另一方的压迫来自战斗力俯冲下的啸叫,沉船中船体的弹孔
配乐
汉斯季默这次的配乐我更愿意称之为是用乐器做的音效
整体上我喜欢,但是铺的太满了,突然停的一下感觉世界都清净了,然后又一波音效又来了
汉斯季默对于配乐的新尝试,我很喜欢
片子用镜头语言表达情绪的同时配乐烘托。压迫感很强,很强
但是真的是太满了,太满了,适当再加点留白会更好
纸片
诺兰的片子里人物都是纸片,他一向弱人物塑造,当然小丑除外,这个角色天然带着让人无法抗拒的角色魅力。除此之外人物都是纸片。
《敦刻尔克》还是这样,诺兰还是那个诺兰,他的片子还有那种独特的质感。人物单薄的还是像纸片一样
107分钟里,你难以看到一个人物一直出现在镜头里。三条线中各有一个相对重要的人物地位略高与群像。仅此而已。
完整塑造一个人物要正反面的细节和人物前史,以及行事逻辑的描述。
人物行事逻辑符合常规,前后不矛盾。这在优秀的剧作中是基本要求,虽然我们知道要做到并不容易,但是伟大的作品必然如此。
《敦刻尔克》能做到逻辑通顺,称它伟大的第一步做到了。然而更进阶的人物内部矛盾处理,它没有。
所以我不能说它是神作,最好的战争片
我们能看到士兵挣扎求生,代表那些去法国海岸的民船的雨花石号,没油还能打下敌机的飞行员。这就是我们能看到的所有了,他们为叙事而存在。
好的人物形象应该是一副素描,你能看到画上人物眼神的反光,眼角的皱纹。《敦刻尔克》没有。
诺兰把他们的性格写在纸片的一面亮给我们看,另一面我们看不到也猜不到。只有诺兰知道,也许他也不知道。
我最不喜欢的人物出现在海上线,懦弱的士兵还有被推下楼梯摔死的孩子,诺兰处理这两个人的手法有点粗糙,莫名其妙摔死的孩子还自己说出点前史,士兵的作用仅仅是作为表现海上的危险
海军司令最后说要去帮助法军,完全没有铺垫,好像是为了主旋律强行加的戏
如果说诺兰讲故事的能力还有玩弄时间的手法是顶级的,人物塑造只能有五分。
神作?
中国的影迷喜欢称诺兰叫诺神,其实他的作品总数还远远比不上真正的大师们
敦刻尔克是神作吗?
不是
敦刻尔克不是平庸的作品,但是绝对称不上神作。
诺兰依然没有解决他作品中人物单薄的短板,每个人物都不值得多推敲
表现真实历史,不做价值判断是诺兰想做到的,可是敦刻尔克里真实性不够
诺兰没有给够四十万人在海滩上的压迫感,多数士兵的状态又是怎么样的?他们一周仅仅是等待吗?
真实的敦刻尔克海滩上应该停满被抛弃的战车坦克,诺兰的海滩太干净。该有的破败感没有。
一周的时间变化给的并不明显。感觉只是过去两三天,本身故事复杂的时间线交代的不够,容易混乱
剧作上的问题是这步作品不能封神的直接原因,我没有看到原来作品的严谨。
而我认为它不够好的根本原因是,复杂精妙的结构和文本之间契合的不够好,或者说,形式大于内容
诺兰的作品往往带着烧脑的标签,影迷们也往往乐此不疲的分析每一个其中细节。
而能看懂诺兰作品,又能分析点东西出来的影迷总自觉高人一等。
他们喜欢的就是诺兰复杂精巧的叙事。
看不懂的就是厉害的,觉得能看懂别人看不懂的电影就高人一等,给拍出别人看不懂作品的人封神,好像他们也离神近一点。
这话说的很刻薄,这当然是我个人的表达,喜欢他的人能从各个方面说《敦刻尔克》如何的好,但是影评是写出个人的观影体验
《敦刻尔克》给了影迷一贯的复杂叙事,这当然不是诺兰单纯为了炫技而做的。他的作品就是这样
然而电影的内容本身才是承载作者性的东西
这部片子的形式已经影响了叙事。
当然可以说形式既内容,那是对电影根本上认识得不同,放在一起聊就扯远了,最终会脱离电影本身
我认为物质现实的复原才是电影的本质,所以我被《敦刻尔克》的形式震撼到了,但是我没有看到足够丰富的内容,仍旧不会给他太高的评价。
打分
打分评价是对电影很量化的评价,然而电影作为一种艺术形式,不适合用量化表达
但是打分是最直观的评价方式,改打分还是要打
我给《敦刻尔克》八分
刚看完想打九分,全部打给观感,观众的情绪会在107分钟里不断的积攒。
海岸边接士兵的小船出现的镜头确实很有感染力,我承认我被感动到了,甚至想流泪
然而二刷之后分数就下来了,不值得推敲的东西慢慢的在观影途中慢慢浮上来,没法忽视
站在内容大于形式的立场,我认为《敦刻尔克》是诺兰观影体验最好的作品。它真的证明了电影是要去电影院看的
但是我不认为它是诺兰最好的作品,除去《黑暗骑士》我最喜欢的仍然是《致命魔术》诡异的叙事无比契合故事文本,真正的形式为故事服务。

这部电影有两个导演,一个叫克里斯托弗诺兰,另一个叫汉斯季默。 诺兰在黑暗骑士后就封了神,每一次看诺兰之前都非常的激动,因为他可以把自己的每一部电影都做到飞车极致,观赏和深度。并且,诺兰不是一个类型片导演,这是非常有趣的一点,类似这样的导演还有斯皮尔伯格。中国导演处在高坛上的还有冯小刚、贾樟柯,这类导演愿意做出这样的改变,在自己的每一部电影都有所改变,有所突破。类似山河故人,我不是潘金莲。他们把电影作为一种艺术品在看待,不断地试验,想要得到新的品种,毕竟,也只有新的品种可以让发明人青史留名。有些导演会不断地把自己所熟练掌握的功夫练的炉火纯青,已有的新技能和旧技能全部不断地放进一场决斗中。然后,就产生了长城,追捕,道士下山。 所以,这是一部半试验作品。并且,诺兰的电影基本都是半试验的。 第二个问题,评价电影的标准,和之前一样,看导演想讲什么,说的怎么样。 废话就这么多。 敦刻尔克从开场到电影结尾的火车到站之前,基本全片冷色调,配乐除了影片中间的海岸出现民船一段有了交响乐,略显高昂,全部都是一种影调,原谅没文化,不知道这种声音应该形容为低沉还是尖锐。这部电影的配乐大为出彩的一个重要的原因在于,它的台词非常少,连故事的背景都是用字幕表现的,配乐代替人声来让给观众讲述故事。整部电影没有出现配乐的地方几乎聊聊可数,并且,配乐在开场还属于配合画面,进入故事。在主角抬起担架跑起来那一刻,配乐就变得急促,变得和画面同步进行。两者互相配合,汉斯季默只有了一个目的,如何让近似简单赤裸的表演能够急促起来,能够压抑保持电影节奏,始终完成诺兰要的电影效果,克制和压抑。 这也是诺兰部分做的,整体的电影叙事上,全部保持克制。从电影开场的几个士兵的相继倒下,一直到整个战场。全部做了极尽的简化,很多影评觉得,本片对战争的真实感描画很到位,要知道,之前的一部拍摄敦刻尔克大撤退的电影镜头是影史十大长镜头之一,十分钟表现整个敦刻尔克战场的各种细节和人物,非常震撼。而诺兰将整个战场做了符号化的简略,只剩下,人,码头,船。这三样东西。这种情况显然不是一个写实的战场。但它展现了诺兰想要表现的敦刻尔克,三十万人离开一个地方,困难的到达到另一个地方。而观众期待的“困难”是战争的鲜血和炮火。诺兰理解的“困难”敦刻尔克每个人都有的东西,恐惧和压力等一切负面的心理感受。这就是本片的试验的地方。 这个比较复杂,我要细说,电影有很多种拍摄的方法。因为电影通常是导演要告诉某种道理或者引发某种想法感受,而在这其中,表现的方法有很多。有十二怒汉的台词,人之间的频繁大量的对话,带来了巨量的信息,让人思考,得出导演想说的答案或者想法。另外一种,难度比较麻烦的表现手法,镜头的语言,不会直接告诉观众,这句话是什么。镜头语言如果运用得好,可以让人自己看见这句话所处的位置。比如说,姜文鬼子来了最后一刀,杜琪峰电影里就太多了数不胜数,我特别喜欢的例子,霸王别姬程蝶衣从舞服中走过,划了火柴,一言不发,点燃了所以的舞服。这两种表现其实都需要镜头,都需要表演,不分优劣,但是格调如何,一目了然。而诺兰和斯皮尔伯格是我见过真的太会拍电影的导演,他们就是懂电影,就是明白电影是个什么东西。诺兰本片的试验,不在于这种表现手法,诺兰从第一部追随就清楚的知道如何运用这两者。试验之处在于诺兰近期电影的主题不断的走向了另一个方面:如何在电影中或者说,如何用画面和音乐表现一些更抽象的存在。就好像抽象画派的挑战,如何用色彩或者图形表现抽象概念。诺兰逐步的电影表现就是在想办法,通过画面和声音这种可以让人五感之内的东西,更好的表达抽象的概念,并且,从黑暗骑士开始具象多样复杂的表现手段,逐步的缩减,敦刻尔克将手法简化,最小的力,给人最大的感受。首先删减的是台词,其次是画面的简化,然后人物的简化。如果诺兰可以用极小的手段达成之前电影多种手段才能够达成的效果。那才能证明自己这部新片的价值。 所以,这部电影想表达的那种敦刻尔克的“困难”,首先换了视角,诺兰在这个位置把目标放的很小,就是表现个人,不像之前内容非常复杂,多角度的深度思考都可以引出。而本片只从个人心理压力这个角度切入,理所应当的把视角完全放在了个人上,然后为了不失去敦刻尔克这个战场的厚重,从海陆空三个角度表现,并且分选了独立的时间线,然后彼此融合。陆上一周,海上一天和天上的一小时无缝衔接。这其中,汉斯季默并没有让不同部分的配乐分开。而是一直保持一致,让三部分相互基本没有出戏点,之后,从整个电影里所有人的愁眉苦脸开始让整个气氛压抑下,便开始了整体节奏的起飞。然后开始人物简化,所剩的大量符号化的标志,然后进行去人物化工作,电影结束都记不住几个主角的名字,所讲的是敦刻尔克三十万人中普通人的故事,两个怕死的士兵,不断的遇见更多怕死的士兵,重点不在英国人的绅士风度,而是每个人都行活着,产生的惧死冲突。之所以是半试验品,那一半旧的便是这其中诺兰及其擅长的叙事铺垫和伏笔,叙事上较为平淡,而诺兰及其擅长的便是在平淡叙事中增设伏笔,之后让人恍然大悟。还有就是他惯用的镜头语言,例如空战的时候飞机正向与反向的侧面镜头与星际穿越里的宇宙飞船的紧贴船身的镜头基本一致,不过星际穿越中一半船身一半太空更有一种孤凉和太空黑色的深邃的对比。敦刻尔克的飞机战,只是起到身临其境的作用。其中诺兰用了法国人在船舱里挣扎死亡的镜头,最后飞行员背身大火的画面,主角水中拖行烈火追逐等镜头来刺激观众神经。但这不是一部写实的战争,不像血战钢锯岭那种写实,我以为那些火焰最后会把水里的人烧焦,在不断等待这种刺激画面的时候,我才发现,诺兰真正的目的在于控制情绪。不过这些镜头的硬伤在于,在观影初期,不能够抗拒进入环境,因为敦刻尔克的特殊题材容易让观众提前料想到一些故事情节而刻意在找,找德国人,找丘吉尔,找德国坦克或者英国舰队。毕竟如果入戏较深,我在看到海军将领说完home这个词之后,看见民船海上而来,差点流出眼泪。 这就是诺兰本片的特别之处,要控制人的情感,但利用以别动作或者爆炸等刺激肾上腺素以外的简单的叙事表现来完成工作。而这部电影也并不会算作诺兰最好的作品。因为这种电影其实是建立在诺兰这个名字之上才能让人入戏,毕竟很多人看完之后都没有感受到电影的想法,最后还想着自己的预期观影体验,如果没有诺兰这个名字,入戏的人会更少。 之后的故事就很简单了,败军归乡,好似得胜归来。这个反差其实也,没有太大的凸显。 最后,我见过的最有趣的战争片标准,战争片 应该让人能够看完产生反战的感悟,而不是其他。这也是诺兰最不类型战争片完成的底线,所以,当初的战狼,还是做个动作片吧。

吐槽:主角这种走到哪船沉到哪的体质令人感到畏惧啊,难道也有德雷克家族的基因(手动斜眼)?幸好有我们的Moonstone号~

影片就是从这样压抑、紧张、绝望的气氛中来开了序幕,同时,这第一幕也为整个影片奠定了基调:我们要为了生存而逃亡。

© 本文版权归作者  广角陈同学  所有,任何形式转载请联系作者。

© 本文版权归作者  庸夫  所有,任何形式转载请联系作者。

太阳集团太阳娱乐登录,台词少而精,印象最深刻的莫属上校询问看着海面上小船的将军:‘What did you see?’ 直觉告诉我下一秒将军肯定说'Home',果然并没有让我失望。

诺兰的英式主旋律,以大团圆的结局落幕,唯一的遗憾,就是不知道汤老师最后有没有死。

最大限度的还原撤离战场那时的环境和每个人心中想法,等到故事结束会发现我们并不痛恨那个不小心将George害死的士兵,我们也不痛恨“英国士兵”优先的原则,毕竟这是最真实的情境下最合理的反应。最后英国海军将领留下来要帮助法国人并且通过报纸丘吉尔的讲话就不难引出日后的诺曼底登陆战了!

三段精彩故事完美地交错和剪辑到了一起,在影片的结尾汇成了终极的爆发点。

致敬皇家空军的牺牲!
果然皇家海军看不起陆军的啊233333

能把一个已知结果的历史故事,拍得这么悬念迭起和波澜壮阔,也只有克里斯托弗·诺兰,这位离上帝最近的导演能做到了。

行云流水般三条时间与故事线的运用:这部片子应该说是最不烧脑的诺兰之作,逻辑条例十分清晰,三条故事线依据到敦刻尔克时间需要的多少来安排镜头和剧情,从最慢的也就是在沙滩上的等待开始,到民用小船的出场,再到时间最快的空军登场,设置的有条不紊,让观众更能容易地接受。

这种突然的响声,很震撼,但也真的很吓人,在电影院中,不少观众都害怕得经常要捂住耳朵。

© 本文版权归作者  Gary  所有,任何形式转载请联系作者。

(以下有小量剧透)

精湛的镜头语言和配乐的运用:无需要过多的对白,单单靠剧中人物的动作、眼神就可以流畅的推进剧情而不显得冗杂。同时,再一次让我听到了如《星际穿越》般令人“心动”的配乐

这是我人生中,第二次在电影院看完电影后,遇到现场观众为电影的精彩而鼓掌。

“你们都被包围了,你们都要被歼灭,你们无处可逃,你们肯定完蛋。”

祝愿诺兰和他的《敦刻尔克》能拿下奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男配角、最佳配乐、最佳音效等奖项。

要说影片里唯一的缺点,可能就是代入感的问题。作为中国人,我可能无法很好理解那段欧洲二战历史。听说,敦刻尔克大撤退的这场战役,是每一个英国男孩小时候必知的英雄故事。

此时的德军,已经把盟军40万年轻士兵逼到了敦刻尔克这座海边小镇上了,整整40万人,怎么逃走?只能逃到对面岸的英国了,但盟军的救援船只根本不够,而且纳粹德国的空军也在给予岸边狂轰滥炸。

这里延伸出了影片的另外两条故事线:自发开小船去救援的奥斯卡最佳男配角爷爷,和全程遮脸的汤老师飞行员。

士兵的逃亡 民众的救援 空军的奋战

刺激的开头,紧张的配乐,登峰造极的拍摄技巧,外加完美交错的三段故事剪辑,我还能说些什么呢?

怎么办呢?

这是纳粹德国的战争传单,他们想让这些被困在敦刻尔克的盟军士兵,从心理上彻底崩溃:

即便你上得了救援船,你也只能被德军炸到沉船。

总而言之,诺兰在这部影片中,把细节做到了极致,我需要二刷和三刷才能更深入地感受这几近上帝的作品。

在我内心深处,一直有着大荧幕的梦想,感谢诺兰,以及像诺兰那样优秀的导演们,给我们这群电影发烧友带来这么多的好电影。

几个年轻的士兵,在敦刻尔克荒凉残破的街头,伸手从漫天飞舞的传单中抓住了一张,上面写着:
“WE SURROUND YOU”

2017年7月20日,加拿大《敦刻尔克》首映场座无虚席的IMAX厅,在我还没回过神来的时候,已听见掌声从我身后的观众群开始往前响起。

也还好有着皇家空军士兵的英勇奋战,他们击落了一架又一架的德军飞机,在最大程度上力保了撤退船只的航行顺利。

和99.9%的电影不一样,《敦刻尔克》从第一秒开始就进入了紧张的气氛,没有悠闲的开场过渡,没有等待导演、制片人等名字播完的无聊画面,从第一秒开始,诺兰的IMAX摄像镜头外加汉斯季默的配乐,把每一个现场的观众都紧紧地抓在电影的故事里。

值得一提的是,电影里很多处理枪声和炮弹声的地方,诺兰都是采用“突发燃爆式”的处理方法。简单地说就是,画面或音效先静,然后在意想不到的地方,突然就来了一巨大的枪声或爆炸声,但这巨大的声音仅仅会维持瞬间,短暂而又强劲。

这和《星际穿越》中,坏人马特·达蒙不顾劝阻硬是要对接太空船,导致船毁人亡那瞬间的巨大爆炸声,有着异曲同工之妙。

© 本文版权归作者  假装还在渥太华  所有,任何形式转载请联系作者。

还好对面岸的普通人民也奋不顾身地要参与到这场战役来,无论大船小船,无论是电动马达还是人工划桨,他们都要来到敦刻尔克,尽自己的绵薄力量来把战士们接回家。

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