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病毒与人性,梦幻现实主义的唯美

作者: 影视影评  发布:2019-08-22

这种电影是典型的要憋屈死观众类型 没有最后复仇翻盘的酣畅淋漓 电影结束黑场的一瞬间陷入深深的绝望 真的 千万别惹熊孩子 尤其是一群熊孩子 但是本片最惊悚的在于 这种人性里涌动的恶 来自于上一辈 来自于社会教化也未能压制的耳濡目染 这种题材的惊悚片比鬼怪来的更恐怖 因为太过真实 真实到随时可能发生在我们身边 一旦不幸陷入某种恶的循环 只有无处可逃的绝望

“人之初,性本善。”
这是《三字经》开篇的第一句,也是我们在收悉不过的一句话了。这句话反映了孟子“性善论”的观点。人性出生时是“善”,还是“恶”,这一争论持续了好几千年,直到现在也众说纷纭,没有得出正确的答案。
依我的观点来看,我是不敢苟同《三字经》的“人之初,性本善”这一观点的。
“人之初,性本恶。”
仔细想想我们身边的各种各样的例子——“熊孩子”、弑师案、弑父案等等,哪一个不是还未长大的儿童?迎来第一声啼哭的婴儿,在他们的思维里只有饿与饱的概念,分不清什么是好、什么是坏。而到了稍微懂些事情的少年、或是已经能靠自己的实力谋生的成年,他们当中的大部分已经具备了完整的荣辱观。为此,我秉持的“性本恶”的观点。但是,我相信人性的改变是反复的、曲折的,呈现螺旋式的上升曲线。《釜山行》中的男主人公——金融公司职员的变化就是很好的证明。
男主在剧中一开头就呈现出了赚黑心钱、势力的商人形象,随着剧情慢慢的发展,主角也呈现出自私、小气等等各种形象。但是,慢慢的,随着被人教化、随着被误解,随着被卑鄙小人相待之后,主角发生了翻天覆地的变化,最终以“爱”的方式结束了自己的生命。
澳门太阳娱乐集团官网,我记得之前知乎上有过这么一个问题,说是为什么刑事责任年龄定为16周岁,有一个高票回答说是可能法律人认为人的认知能力是突然增长到一定范围,呈断崖式的上升。他认为很讽刺,而我认为却很真实。
“总有一件事,让我们瞬间长大。”
我认为心智上的成熟,可能不符合马克思主义的“质”与“量”的关系——质变是量变的必然结果,量变是质变的前期准备。心智的改变,是可以一蹴而就的。
纵观我们自己的一生,因为一次的恋爱改变了自己的恋爱观,因为一次的职场失败,改变了自己所追求的职场目标……可以说,我们各项的心智正是这些小事所改变的。
有些跑题,再回到《釜山行》。
自私、护子、以钱为重的父亲;善良、单纯、童真的女儿;绝望、看透人性、放弃生的希望的太婆;自私到底、忽视别人生命、残忍的不知名男子……《釜山行》里一个个角色构成了这部电影的矛盾,也反映了现实社会的人们的自私之心。
在面对死亡面前,可能很少有人敢于面对,更何况还有生的希望。我想绝大部分人在遇到电影的场景时,有多少人能敢于担当?有多少人能舍弃自己生的权利?有多少人为弱势群体提供帮助?我想应该寥寥无几吧,可能不作为就是最好的方式了——不剥夺别人生的权利。
瞧瞧,我们可能在面对在灾难面前也会做出尽量让自己活下来的选择,我们又有什么资格去评论别人呢?
人之初,性本恶。

        Quarantien和Cloverfield的拍摄手法完全一致,手持摄影机纪录风格拍摄,一卷未剪辑的录影带,抖动的我头晕目眩,尤其是电影院那种大宽屏幕。这类型片还是在家看DVD可能好一点。尽管如此,它让你觉得真实。但Quarantine更觉真实,和Cloverfield相比,它的主题是病毒而不是很夸张的怪物,是人本身,区域范围小是封闭的内室,让你觉得那极有可能是真实的。
        最近看接连看了几部关于病毒让人类变异的电影,有些令人恐慌,因为这些完全有可能发生,这些可称为“科学幻想”的“事件”都是基于现实的,从古至今由病毒引起的人类大恐慌络绎不绝,而科技医学生物基因的发展让我们相信有一天病毒能侵袭不再只是健康,而是我们精神,这是最绝望的对于人类而言。就像这部电影本身留给我们的也只是完全黑暗的绝望,这出乎我意料。习惯了hollywood式结局,这片却不大一样了。也许现在像我我这样反感虚伪的 happy ending 的人越来越多。让你绝望,打击你的自信心,这更加令人深刻。
      确实,一卷看似未剪辑未处理的录影带,导演却有太多东西要表达。看到有细心的豆瓣在关于为什么安排老太太、警察、小女孩这三个分别代表慈祥安全和纯洁的角色。我想起心理学家Scott Peck在他的邪恶心理学理论中伦述过,我们认为所谓邪恶的人,总是那些无恶不做的典型性恶棍,是反人类的战争狂,是直接掠夺他人生命财产的人。 而往往忽略那些隐藏在善良化身下的真正邪恶人性的人,他们掠夺别人的生命或使他人陷入精神折磨是间接的,是无法用法律来认定的犯罪,而这些人往往也不能自知,他们有可能是邻居家的笑容和蔼的妈妈或是下一条街教堂里的执事......其实人性是灰色的,没有绝对的黑与白、善与恶。导演用人们惯性思维中的善来转化为恶,也许是因为人性本身是灰色的,黑白参半,而他们之间随时有可能转换。

有些导演骨子里是“恶”,而有些导演充满了善意。电影前半场用广阔深绿的草原和纯朴的乡村营造安宁与生活的真实场景,色调唯美而现实略带梦幻,环境简单干净自然,让人想把时间定格在此直到永远。电影中场场景复杂凌乱,色调暗沉压抑,战场的情景一笔带过,没有赘述,既反应战争残酷而又表现导演出极大的善意,不让人感到窒息和过度绝望。电影结尾则用与前半场相反的深橙色调,与梦幻唯美形成强烈对比,充满暖意又营造不真实的现实,这种风格则更进一步,造就了魔幻现实主义。电影的整个剧情对每个角色都给予了极大的善意,让他们在绝望或灾难的境地里都能喘口气,获得每个角色最好的归属。斯皮尔伯格,就是一个充满善意的导演。

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