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豆瓣评分9,拒绝爆米花

作者: 动漫动画  发布:2019-11-02

1爷爷造了炸弹,准备炸地球,开创新世界。让孙子当亚当。

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动画是一种视觉模式或载体,用绘画方式叙述人类的个别经验和共同情感。如果不是之前看法国与美国的动画,动画为孩童准备这样根深蒂固的的想法不知道会在我头脑中耗多久。严格来说,大鱼海棠也并非拍给成人,成人的动画至少应是直接面对生活的拷问与逼供,给出或轻率鲁莽或耐人寻味的回答。在规避现实问题和真情实感成为中国电影最大“特色”的邪恶语境中,它没有遭遇这一语境的限制和侵蚀,露骨的讽刺和官商场影射得以表现或许受益于家庭作坊式的操作方式。如果注定电影只能以此方式才能植入越来越稀缺的“社会真相”,遇到这样的片子我会尽情拥抱。 这块土地上有一件怪事,有些地方它们长得都一样:灰头土脸的街道是一样,横七竖八的行道树是一样,满街充斥谩骂声是一样,墙壁上粉刷的红色标语是一样。在这样相似的地方还上演相似的故事:因时代而起的社会小情绪日益被喂足、膨胀。膨胀后的情绪在四处为壁的狭窄环境中被撞得头破血流,绝望感遍布城市的每一个角落——不仅触及麻木神经还在一定程度上引导人对时代进行近距离审视,展示出某种人类境遇的一般判断。 《大世界》相比《刺痛我》,发展线显得更为拧巴。评论大都指出了配音与动画制作的问题:不专业,出戏。实际上从一定的角度来说,只有这样的配音才配这样的画面:帧数少而导致的呆滞动画画面带有导演强烈的个人风格;平行的叙事方式充斥着灰色的窒息感,加上带有本地口音的台词与每一帧画面里的细节设置将片子更为生活化,削弱结局的情节设置去强化意图的传达——太过草率的结局正可以说明死亡被符号化

这个月初,电影院上映了一部《哆啦A梦》,虽然评分不是很高,但是很多人看得很喜欢。按照惯例,这个IP会持续拍下去。因为这几乎是几代人的青春和童年。哆啦A梦陪伴我们成长,现在是该我们掏钱去供养情怀的时候了。

未完待续《瑞克与莫蒂》(英文:Rick and Morty)是由美剧《废柴联盟》(Community)的创作人Dan Harmon和Justin Roiland开发的动画连续剧。本剧是成人深夜动画,美国电视分级为TV-14,自2013年12月2日起在美国成人动画频道Adult Swim首播,现正制作第三季

在今年入围第90届奥斯卡的五部动画中,包括最终拿下最佳动画长片的《寻梦环游记》,有三部都是三维动画制作,采用好莱坞类型片的叙事模式。不难看出,以迪士尼为代表的大制片厂,也成为了主流动画的风格。

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与此相对应的独立动画作品,则多为成人动画,以动画的形式承载社会思考,不再是属于孩子们的世界。

我们的小孩子对于日本的动画片几乎是毫无抵抗力的,现在随便拎一个小孩子出来,对于日本的动画都是如数家珍。尽管在上世纪,我们也是出过一些优秀动画,但那也是上个世纪的故事了。自从21世纪初,日本动画开始占领中国市场,我们的动画就很难再起来了。

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不过,相比起日本的动画,我还是更喜欢美国的动画。他们之间的区别是什么?

那些我们童年时代看到的简单温馨动画小品,在电影银幕上越来越难以见到。 然而3月日上映的法国手绘文艺动画《大坏狐狸的故事》却清新暖心,风格独树一帜。

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日本被称为动漫王国不是没有道理的,这个民族因为传统礼教的束缚,往往会表现为两个极端。他们追求可爱,就会把各种东西做到非常精致可爱,这也就不难理解动画里那些卡哇伊的动画形象了。

《大坏狐狸的故事》改编自畅销绘本,充满了法式文艺片的浪漫情调和幽默感,又有着质朴的手绘风格,可以说是拥有着动画片少有的独特气质。

但是,日本的动画大部分还是将精力和受众放在小孩子身上。会用比较单纯的设定来让小孩子看着开心和充满回忆,以及那些小孩子成天幻想的奇思妙想。比如小孩子上学背书难,于是哆啦A梦就给你扔出一块记忆面包。

这部豆瓣8.2分、获得法国卢米埃电影节最佳动画片、法国电影凯撒奖,并入围奥斯卡动画初选名单,美国动画安妮奖四项提名的动画,摒弃掉好莱坞动画的工业质感,用简笔画和水彩描绘出清新的画风和简单的线条。

而美国动画,相比之下就会显得更加「社会」。也就是说,他们的动画形象会带有更多的成人色彩。虽然是披着动画人物的外衣,可是也会有成人之间的羡慕、嫉妒、争夺和欺骗等等,但是最后往往都会告诉你一个成人才懂的道理。比如要学会成长。美国的动画基本上都有这样的特性,于是就不难做到老少通吃。在这方面做得最好的,当属皮克斯。

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《大坏狐狸的故事》将我们熟悉的动物形象在农场再次重塑,以简单的画面和动物寓言的形式,传递深刻的温暖和人生哲理。

比如,在我心里排名动画第一的《机器人瓦力》。

想吃鸡的狐狸却被迫成为了“鸡妈妈”,猪猪和它的猪队友为了护送人类宝宝回家而踏上公路冒险之旅,鸭子和兔子偶然承担起了当圣诞老人拯救圣诞节的重任。

尽管是十年前的电影,但是你不管什么时候拿出来看,都会觉得这是可以播放一个世纪都不会过时的电影。电影名叫《WALL·E》,但是中文翻译叫《机器人总动员》,完全不得精髓。豆瓣评分常年保持在9.3分。

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在28世纪的地球,已经成为一座垃圾场。所有人都躲在一个自动化的飞船上,停在外太空。只留下一些名叫「瓦力」的机器人,在地球上清理垃圾。但是这些机器人都逐渐的损失报废,只剩下最后一台瓦力机器人。

这部典型的法国动画用清新质朴的画风、欢喜冤家的萌点、荒诞古怪的台词,构成了最天真无邪的孩童世界。同时又有让成人观众也能开怀大笑的法式幽默。

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瓦力,虽然是一个机器人,可是他像一个农夫一样,保持着良好的作息时间,日出而作日落而息——因为他要充电。他走路会哼歌,捡到喜欢的垃圾会收集起来,并且养了一只怎么碾压都不会死的蟑螂。这可以说是他唯一的朋友,两个人朝夕相处。

2012年导演本杰明·雷内和帕特里克·英伯特就曾联合导演了《艾特熊和赛娜鼠》,这部同样是水彩手绘画风的温暖质朴的动画获得当年奥斯卡最佳动画长片提名和美国动画安妮奖最佳动画电影导演提名等多项奖项。

有一天,一搜飞船放下一只犹如白雪公主一样美丽的机器人,名叫「伊娃」。

深受查理·卓别林和巴斯特·基顿两位默片喜剧大师的影响的他们,再次合作的《大坏狐狸的故事》,不刻意追求新下时髦的画风或者特效技术,也不刻意书写惊险刺激的冒险故事。

瓦力充满好奇地过去打招呼,但是对方却持有戒心。在一场风暴之后,瓦力将她带回家,给她玩最好玩的玩具,给她看最有爱的动画。

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伊娃的任务是来寻找生命,当找到了就会自动发出信号,等待来回收。瓦力不明白这一切,跟随者飞船到了外太空,经过一系列有趣的博弈,最终让飞船的船长,回到了地球。

导演说:“对我来说,画画主要是讲一个故事,这就是为什么我总是在理解所发生事情的时候便停止画画。一旦我的意图明确了,你明白了,我就停下来。我不会在人物的眼睛下面添加更精确的线条。如果观众理解了,那就足够了。我喜欢这种简单的绘画方式”。

其实,这部电影的剧情不重要,看到开始就能猜到结局那种。重要的是,编剧赋予两个小机器人人性化的那部分,你会觉得这虽然是机器人,可最终说的不是我们自己吗?这就像是两个单纯的、没有任何杂念的、愿意把一切最美好的东西分享给对方的小孩子。

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瓦力有一些人类才有的小习惯。比如捏泡泡会很开心,看到接吻的镜头会充满渴望。伊娃停机等待的时候,瓦力拉着她出去充电,下雨给她打伞,会带她去看最美丽的日落。

他们想做的是用精良质朴的动画来表现笑料,用无尽的想象力展现童话的美好,用简单的故事表述深刻的寓意,让无论孩子还是成年人,都能在看过动画之后有所感悟。

这些简单的行为,让两个也许不太好看的机器人瞬间变得可爱起来。

希望这部充满了温情与善良的动画,能让你也找回轻松纯真的童年。

用小孩子的眼光去看,会看到一切充满爱意的细节。两个机器人在飞船上,患难见真情。用成人的心态,可以看到那些不言而喻的讽刺。

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地球堆积成山的垃圾,互联网的沉迷消磨掉人们的意志,最终变成难看的像一头猪的肉体,像傀儡一样活着的船长。

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瓦力带着伤痕的躯体回到地球,伊娃连贯迅速的为他医治疗伤恢复记忆。当最后他们牵手那一刻,你无法阻止地会流眼泪。那只曾经怎么都无法牵起的手,如今却再也不愿意松开。

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讽刺、有爱和有趣是这部电影的主题。

里面有一个很有趣的细节,大家是否觉得伊娃的样子很熟悉。是的,这就是苹果产品的样子。当瓦力充满电的时候,那个声音也是苹果电脑开机的声音。因为这部电影是皮克斯出品,而乔布斯在被苹果驱逐出去的那十年,从卢卡斯手里买下动画部成立了皮克斯,后来被迪士尼收购,乔布斯成为迪士尼最大的个人股东。

最后,放上一个番外篇,很短,七分钟。


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微信:走路人电影「ZoulurenMovie」

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